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MisGino O Precursor?

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Introduction

�MIS�GINO O PRECURSOR? AN�LISIS F�LMICO DE LOS PERSONAJES FEMENINOS EN LAS PEL�CULAS DE ALFRED HITCHCOCK (BASADO EN LISA FREMONT DE "LA VENTANA INDISCRETA") Introducci�n "El suspenso es como una mujer. Cuanto m�s se deje a la imaginaci�n, m�s ser� la intriga. La rubia convencional de pechos grandes no es misteriosa. �Y que ser�a m�s obvio que una mujer vestida de terciopelo negro y perlas? La "mujer de misterio" ideal es aquella que es rubia, sutil y N�rdica (...) aunque no profese una autoridad sobre las mujeres. Me temo que el t�tulo perfecto [para una pel�cula], tal como la mujer perfecta, es algo dif�cil de encontrar". 1 Una de las grandes razones por las cuales las pel�culas de Alfred Hitchcock siguen fascinando a la masa de espectadores hoy en d�a es, justamente, porque el famoso director parte de la base de que quien mira su obra de arte no es un receptor vac�o; es un ser humano inteligente que sigue razonando y reflexionando a�n luego de ver el largometraje. Quiz�s sea por esto que Hitchcock refuerza dentro de sus m�s de 50 pel�culas una serie de mensajes penetrantes que juegan con la intriga de quien tiene el placer de contemplarlas. Estos temas recurrentes van desde la simple t�cnica a lo m�s ret�rico, a lo m�s abstracto. Por donde se lo mire, por donde se lo analice, existen una multitud de temas que parecen fascinar al mismo Hitchcock, quien logra, a su vez, interesar al espectador y atraparlo dentro del mismo tren de pensamiento. Y todo esto a trav�s de simples movimientos de c�mara, �ngulos, tomas, planos, secuencias, personajes y hasta detalles. Hitchcock juega con el espectador. Mirar alguna de sus pel�culas es lo mismo que ver uno de aquellos cuadros llenos de detalles, en los cuales se ve algo nuevo cada vez que se lo mira. Al interesarse por la historia, al observar la simple sucesi�n de hechos, el espectador se convierte en detective y el director, en este caso, quien posee el secreto, el �nico capaz de revelar el final. ...read more.

Middle

Luego de tomar el vino tinto y que ella se interese sobre lo que ha estado sucediendo con los vecinos, su ropa se torna completamente negra. A medida que se interesa a�n m�s y se ve atra�da hacia la acci�n, su personaje, como su ropa, deja de ser unidimensional y se convierte en uno muy colorido. La ropa de Stella sufre una transformaci�n parecida. Est� vestida de blanco cuando lo rezonga a Jeffries por demostrar inter�s en lo que no le incumbe, pero a medida que ella misma se convierte en una mirona, su vestimenta se oscurece, lo que podr�a llegar a indicar que su inocencia, o al menos su negaci�n ante ser tentada, se ha desvanecido. El aspecto m�s notable de c�mo la mayor�a de las mujeres son representadas en "La ventana indiscreta" es que son todas reflejos de cada una. Existe una interpretaci�n que dice que todo apartamento en frente del de Jeffries representa un desenlace posible de su vida junto a Lisa. A pesar de que no podemos ver las caras de las mujeres claramente, a trav�s de la visi�n que tenemos podemos decir que todas se parecen f�sicamente a Lisa, especialmente la se�ora Thorwald, la se�orita Torso y la reci�n casada. Aqu� entra otro tema: lo que "La ventana indiscreta" representa son las diferentes dimensiones de una mujer (un personaje, Lisa Fremont), dividido en muchos personajes femeninos, ya que ella misma tiene la falta de dimensionalidad. De la misma manera en que Jeffires ve las cosas por su ventana, nosotros percibimos a Lisa - alguien sofisticado en cuanto a situaciones fr�volas, pero incapaz de tener una vida compleja y multifac�tica. El punto de vista en "La ventana indiscreta" es completamente subjetiva, en el sentido de que el espectador est� forzado a percibir todo de la misma manera en que Jeffries lo percibe. Ya hablamos de la instrumentalidad de los personajes femeninos de Hitchcock. ...read more.

Conclusion

Bajo la luz de esto es que finalmente se entiende bien qu� es lo que quiere decir Hitchcock cuando dice que "el suspenso es como una mujer". BIBLIOGRAF�A Libros Burgoyne, Robert - Flitterman-Lewis, Sandy - Stam, Robert: "Nuevos conceptos de la teor�a del cine". Paid�s, 1999, Buenos Aires Garc�a Jim�nez, Jes�s: "Narrativa Audiovisual". C�tedra, 1996, Madrid. Gaudreault, Andr�s - Jost, Fran�ois: "El relato cinematogr�fico". Paid�s, 1995, Barcelona. Modleski, Tania: "The Women Who Knew Too Much: Hitchcock and Feminist Theory". Routledge, Chapman & Hall, 1989, New York. Paglia, Camille: "The Birds". British Film Institute, 1998, London. P�ginas Web Abele, Elizabeth: "The Feminine Gaze in Notorious and the Paradine Case". http://www.imagesjournal.com/issue09/features/femininegaze/text1.htm "Biography of Camille Paglia". Bookrags.com, 2000-2004. http://www.bookrags.com/biography/camille-paglia/ Duncan, Paul: "One Hundred Years of Hitchcock". Kamera.co.uk, 1999. http://www.kamera.co.uk/features/hitchcock.html Ebert, Robert: "Vertigo (1958)". Chicago Sun-Times, 13 de Octubre de 1996. http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/19961013/REVIEWS08/401010371/1023 "Hitchcock's Blondes". Who2.com, 2004. http://www.who2.com/hitchcocksblondes.html Sperlich, Uwe: "The Blondes Who Knew Too Much: The Hitchcock Women during the Monroe Era". Ludwig-Maximilians-University, Munich, 2001. (http://www.hausarbeiten.de/faecher/vorschau/14452.html) Repartidos de clase Alonso, Mauricio: "Introducci�n a Hitchcock por tres". 1993-2003. �lvarez, Luciano: "Alfred Hitchcock - filmograf�a comentada". Beker, Osvaldo: "Alfred Hitchcock - el viejo glot�n". 1999-2002. Chabrol, Claude: "Rear Window". Cahiers du cin�ma, N�46, abril de 1958. Martinez, Juan Manuel: "Alfred Hitchcock - Claves de su cine". 1999, Barcelona. http://www.cineismo.com/temas/ah.htm Ravaschino, Guillermo: "Pap� cumple 100 a�os". 13 de agosto de 1999. www.cineismo.com/temas/ah.htm "Rear Window" Comentario. http://usuarios.lycos.es/Hitchcock100 1 Sperlich, Uwe: "The Blondes Who Knew Too Much: The Hitchcock Women during the Monroe Era". Ludwig-Maximilians-University, Munich, 2001. (http://www.hausarbeiten.de/faecher/vorschau/14452.html) 2 Ebert, Robert: "Vertigo (1958)". Chicago Sun-Times, 13 de Octubre de 1996. http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/19961013/REVIEWS08/401010371/1023 3 Burgoyne, Flitterman-Lewis. Stam: "Nuevos conceptos de la teor�a del cine". Paid�s, 1999, Buenos Aires. P�gina 200. 4 Ibidem. 5 Ibidem. 6 Ibidem. P�gina 201. 7 Modleski, Tania: "The Women Who Knew Too Much: Hitchcock and Feminist Theory". Routledge, Chapman & Hall, 1989, New York. P�gina 24 8 Ibidem. P�gina 83. 9 Ibidem. P�gina 95. 1 ...read more.

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