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Anlisis Lingistico de la pelcula "El Quinto Infierno"

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Introduction

An�lisis Ling�istico de la pel�cula "El Quinto Infierno" Objeto de estudio El objeto de estudio de este an�lisis se basar� en el estudio del uso de las contradicciones en cuanto a la apariencia de los personajes en la pel�cula "El Quinto Infierno" (The Boondock Saints, Los santos del infierno), escrita y dirigida por Troy Duffy (1999). Objetivo de estudio Determinar la efectividad en cuanto a transmisi�n de un mensaje, utilizando algo diferente (que luego llamaremos artificio). En este caso, lo encontraremos dentro de la apariencia de los personajes, pero queremos comprobar con qu� prop�sito es que esos elementos contradictorios fueron puestos ah�. Metodolog�a A continuaci�n establecer� las teor�as fundamentales que usar� de base en mi an�lisis, determinando las definiciones correspondientes y desarrollando las ideas primordiales a tener en cuenta. El formalismo ruso y el artificio El formalismo ruso aparece de forma pol�mica entre 1916 y 1930, planteando una nueva mirada en el estudio de las artes, especialmente la literatura. Ve al arte como el centro de todo estudio, sin preocuparse de las consideraciones sobre la �poca, ni de la vida del autor, pues �stas no pueden ni deben explicar la obra po�tica. Es ella la que debe explicarse a s� misma. Se trata de un intento de analizar y estudiar al arte desde una mirada objetiva, sistem�tica. Es en 1919 cuando se organizan los formalistas, con la creaci�n de la Sociedad de estudio de la lengua po�tica (OPOIAZ), concentrando a los grandes exponentes del formalismo ruso bajo una �nica asociaci�n. Su aspiraci�n principal era la de fundar una nueva ciencia del estudio de la literatura, una ciencia objetiva, tomando como referencia a la biolog�a. Sus investigaciones se centran en la forma del texto, de la lengua, en su morfolog�a. A diferencia de la ling��stica postulada por Ferdinand de Saussure, busca estudiar las excepciones. Ahora bien, lo que m�s nos interesa de toda la extensi�n de estudios formalistas que se hicieron durante su auge, es principalmente el concepto de artificio introducido por V�ctor Sklovski en 1917 en "El arte como artificio", art�culo considerado como el manifiesto del formalismo. ...read more.

Middle

El mensaje general de la pel�cula tambi�n, veremos, corresponder� con esto, planteando un antiguo debate moral que nunca perdi� su vigencia. An�lisis Considerando a la apariencia f�sica como una esfera de acci�n, llegamos a la conclusi�n de que se trata de un auxiliar. Por otro lado, de ahora en m�s, ser�a eficiente llamar a las caracter�sticas contradictorias en la apariencia f�sica de los personajes por el nombre que le daremos siguiendo el marco te�rico de este estudio: artificio. Los artificios son los que marcan la diferencia, siguiendo el pensamiento formalista ruso, por lo tanto, es f�cil hacer la transici�n de t�rminos. Convendr�a ahora, enumerar dichos artificios y c�mo se representan en cada personaje, resolviendo su misma naturaleza de artificio a trav�s de la explicaci�n del mito, generando as� los denominados atributos al auxiliar, y estipulando qu� funci�n cumple el mismo auxiliar en toda la pel�cula. Connor y Murphy MacManus La pel�cula comienza con el interior de una iglesia cat�lica, en donde vemos a dos individuos vestidos de negro, rezando con sus rodillas apoyadas en el banco que tienen delante, a pesar de estar el resto de la gente atentamente escuchando la misa. Bajo la mirada curiosa de una peque�a ni�a, ambos hermanos se levantan sin emitir una palabra, se dirigen al centro de la iglesia y se encaminan hacia el altar. Sin siquiera un silencio que demuestre sorpresa ante el hecho (a pesar de que el cura invitado a la misa comienza a decir algo y es r�pidamente callado por un compa�ero), los dos hermanos van al fondo del altar, pasando por al lado del Monse�or que dicta la misa, y besan los pies de una escultura de Cristo crucificado. Luego, dan la media vuelta, recorren la iglesia por el medio, y salen. Afuera, con m�s luz, el espectador conoce finalmente m�s de cerca de los dos personajes principales, y no hace m�s que impactarse frente al casi excesivo uso de artificios con que se encuentra. ...read more.

Conclusion

A pesar de ser una de aquellas pel�culas que en vez de ser promocionada en cines salga directamente a video y formato DVD, esto no significa que la calidad y recepci�n de la misma hayan sido demasiado deplorables para que nadie pague por su estreno en cines. Todo lo contrario, fue un problema de tiempos, ya que la pel�cula sali� justo en la mitad del esc�ndalo de Columbine en los Estados Unidos, donde los medios y especialmente el cine y la m�sica, fueron acusados de incentivar tales actos predatorios. La empresa de alquiler de video Blockbuster fue la que finalmente permiti� que la pel�cula fuera estrenada de manea masiva a los p�blicos estadounidenses, a trav�s de una promoci�n de la compa��a en la cual puso en el mercado pel�culas independientes bajo el sello de "los exclusivos de Blockbuster". Desde entonces, "El quinto infierno" ha pasado a ser la pel�cula que m�s dinero ha recaudado en la historia de alquileres de video y DVD de Blockbuster, todo debido a un marketing que se bas� principalmente en recomendaciones cara a cara. "El quinto infierno" es un largometraje que incorpora elementos de significaci�n y le entrega al espectador una imagen dura y detenida del mundo occidental en el cual debe vivir. Pero a la vez, lo obliga a pensar, cosa que la mayor�a de las pel�culas con sesgos "hollywoodenses" no cumplen. Duffy logra captar al ser humano en toda su esencia y transmitir sus observaciones con incre�ble efectividad a un p�blico �vido por encontrar arte en una industria cinematogr�fica que parece estar fundada sobre un manto de clich�s y estereotipos, o, en otras palabras, mitos en desuso. Bibliograf�a * Barthes, Roland: "Mitolog�as". Siglo Veintinuno Editores, 1986, M�jico. * Bozal, Valveriano: "Historia de las ideas est�ticas y de las teor�as art�sticas contempor�neas". Visor, Madrid, 1996. * Propp, Vladimir: "Morfolog�a del cuento". Editorial Fundamentos, 1985, Madrid. 1 Propp, Vladimir: "Morfolog�a del Cuento". Editorial Fundamentos, 1985, Madrid. P�gina 33. 2 Idem. P�gina 94. 3 Idem. P�gina 95. 4 Barthes, Roland: Mitolog�as. Siglo Veintiuno Editores, 1986, M�jico. P�gina 199. 5 Idem. P�gina 219. 6 Idem. P�gina 223. 5 ...read more.

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