Analysis
L'intérêt global du cinéma français est limité pour plusieurs raisons. Ce sont les « acteurs célèbres » tel que Brad Pitt qui attirent la foule. Et ce malgré les $20 millions par film qu’ils demandent. La langue française est limitée, bien qu'il y ait 113 millions de francophones dans le monde, y compris parmi les nations africaines les plus pauvres pour lesquelles aller au cinéma n’est pratique ni financièrement ni physiquement du fait de la chaleur. Les acteurs Français célèbres sont limités aux audiences et certainement au marché anglophone qui a le monopole. Ceci a l'effet prédominant sur l'extrémité du cinéma français, car la stabilité et le revenu financier dominent l'industrie.
Actuellement les pays qui ne parlent pas anglais regardent la plupart des films anglais avec des copies ou les sous-titres, incitant les gens à se demander « si les pays qui ne parlent pas anglais payent pour regarder les films avec du sous-titrage, pourquoi on ne peut pas les apprécier aussi ? » toutefois la psychologie derrière la lecture du sous-titrage n'est pas installée dans notre culture car elle n’a jamais été nécessaire avec le grande nombre de films tournés en anglais, contrairement à l'étranger, où beaucoup d'émissions télévisées sont également « doublé vocalement » ou sont sous-titrés. La patience exigée pour observer un film avec des sous-titres peuvent enlever le plaisir d’un film, particulièrement quand ce n'est pas une compétence déjà acquise, donc il est rarement choisi au-dessus de l'option d'un film en anglais.
Avec l'oppression vers le cinéma français par les États-Unis parce qu’ils sont hésitants d’emporter ses films, le gouvernement français proposa des procédures conçues pour le soutenir. De tels concepts incluent « Canal + », qui, en échange de droits d'émission, doit aider la production du cinéma français. Néanmoins d'autres croient qu’à cause de « Canal + », on observe une diminution de 40% des ventes de billets de cinéma au cours des dix derniers ans depuis la fondation de Canal +, car il est préférable de regarder un film chez soi.
Conclusion
Par conséquent avec la publication récente de films réussis comme « Le fabuleux destin d’Amélie Poulain », la France a certainement le potentiel de survivre. Pourtant les implications financières, linguistiques et psychologiques la laisse sur la longue route vers laquelle elle s'était dirigée pendant des années. Il ne me semble pas que l'histoire de David contre Goliath se répétera prochainement dans l'industrie du cinéma.
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Bibliography
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Predal, R. 1991 Le Cinema Francais depuis 1945. Paris Nathan
Wikipedia
Yann Darre, Histoire sociale du cinéma français La Découverte (November 23, 2000)
Lanzoni, Remi. 2002. French Cinema: From Its Beginnings to the Present. London: Continuum
French grammar and usage, roger Hawkins and Richard Towell, Arnold publishers
