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Le panoramique assimilateur dans Windtalkers (2002)

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Introduction

Le panoramique assimilateur dans Windtalkers (2002) Par Elie Yazbek Le rapport � l'id�ologie (ce mot se comprend ici dans son sens le plus large et non pas dans une optique politicienne ou partisane) s'�tablit dans Windtalkers � partir de l'image elle-m�me, dans l'image. Au fait, l'introduction de Windtalkers, r�alis� par John Woo, se confine au domaine de la fiction, � la diff�rence d'autres films qui utilisent l'artifice du noir et blanc ou des images d'archives, tout en �tablissant un rapport tangible avec la pens�e assimilatrice (l'id�ologie dominante concernant les indiens aux USA) qui domine certains courant de pens�e aux Etats-Unis. Plusieurs panoramiques et travelling sur le d�sert ouest am�ricain se succ�dent en fondu encha�n� et forment un fond d'image au g�n�rique d�but de Windtalkers. L'image d'un enfant aux traits indiens, port� par son p�re, film� en forte contre plong�e devant un drapeau am�ricain qui le surplombe succ�de lui aussi en fondu encha�n� aux paysages mythiques sauvages et reconnaissables quasiment partout gr�ce aux westerns hollywoodiens. ...read more.

Middle

Il est �galement en lui-m�me un lieu de passage � travers le travelling qui transporte le spectateur du papillon et de l'eau courante, objets d'une fascination et symbolisant le calme, la nature, la beaut�, au cadavre et � la guerre � travers un de ses repr�sentant - h�ros, le personnage jou� par Nicolas Cage tirant sur l'ennemi japonais. Le travelling devient ainsi porteur de sens, d�passant sa simple apparence de proc�d� technique en s'investissant d'une mission narrative d�s le d�but du film. La suite du film confirme cette vision r�cup�ratrice et dominatrice : les indiens dans le bus vont s'enr�ler dans l'arm�e am�ricaine pour combattre les japonais durant la seconde guerre mondiale : Il vont utiliser leur langage dans les communications militaires et le transformer en code ind�chiffrable. L'int�gration est totale et compl�te, le risque de confrontation entre indiens natifs et blancs r�duit � z�ro : les blancs dominent, les indiens sont assimil�s et mettent l'un de leurs symboles les plus valeureux, leur langue, au service de l'arm�e am�ricaine. ...read more.

Conclusion

Mort dans la bataille finale, le h�ros r�appara�t dans ce plan - comme un souvenir rejaillissant � la surface de la m�moire et s'imposant dans pr�sent - gr�ce au drapeau et au fondu encha�n� qui permettent cette r�surrection symbolique. Au-del� d'une explication rationnelle, cette apparition permet une affirmation id�ologique qui relie le concept du h�ros au drapeau et r�affirme la primaut� de la race blanche : le h�ros principal n'est pas le survivant indien mais Joe, le soldat blanc mort pour sauver l'indien et donc sauver le code et permettre la victoire. Par Elie Yazbek 1 L'indien apprendra �galement � combattre. Alors qu'il avait peur des combats au d�but du film, il deviendra un vrai combattant apr�s la mort de son ami indien tu� par Joe (Nicolas Cage) car il �tait fait prisonnier par les japonais et risquait de d�voiler le code Navajo. L'indien deviendra un vrai soldat am�ricain qui participera activement � la victoire am�ricaine. 2 En effet, cette ressemblance, souvent �voqu�e dans le film, sera investie par Nicolas Cage et son prot�g� indien pour p�n�trer un site japonais et utiliser la radio de l'ennemi. ...read more.

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