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El contexto culturo-social y las tendencias generales en la literatura, la pintura, la escultura , y el teatro del Barroco Espaol.

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Introduction

El contexto culturo-social y las tendencias generales en la literatura, la pintura, la escultura , y el teatro del Barroco Espa�ol. El t�rmino barroco se form� por la s�ntesis de dos palabras: de la portuguesa "barrueco" que significa "perla irregular" y de la italiana barroco, que significa "razonamiento retorcido". La palabra expresa la situaci�n cr�tica de la sociedad y la prevalencia de la miseria, infelicidad de la gente, la guerra, el hambre, crisis, decadencia, tensiones religiosas y luchas sociales. El t�rmino significa la disminuci�n del uso de los temas renacentistas de amor a la vida y visi�n arm�nica del mundo. En lugar de estos temas positivos, domina un concepto negativo de la vida y el mundo (Bol�var and Kurnitzky, 23). El t�rmino "barroco" expresa las ideas de extravagancia y de exageraci�n y el sentido que se refiera a un rebuscamiento formal sin fundamento real. El movimiento cultural y art�stico denominado Barroco es el per�odo hist�rico que sucedi� el Renacimiento, comprendido desde finales del siglo XVI a mediados del siglo XVII (m�s precisamente a�os 1600-1750); y que tuvo sus expresiones en todos los aspectos de las artes principales: el teatro, la literatura, la pintura, la arquitectura, la m�sica, y la escultura (Academia Nacional DMED). A pesar de la grande importancia de todos los artes, este trabajo se enfoca solamente en los aspectos del teatro, la literatura, la pintura, y la escultura. La popularidad del barroco espa�ol fue alentada por la Iglesia Cat�lica. Durante este periodo, el movimiento de la Reforma promovi� el pensamiento que la gente puede comunicar con Dios directamente sin la participaci�n de Iglesia (Barroco). Por eso, en el Concilio de Trento (1545-1563) la decisi�n de que las artes deb�an comunicar temas religiosos fue establecida para atraer a la gente hacia la Iglesia y hacer sentir como la Iglesia es parte de sus vidas. En adici�n, la aristocracia percibi� el estilo dram�tico del arte barroco como un medio para impresionar a los otros y mostrar y expresar su poder. ...read more.

Middle

En adici�n, cultismos y neologismos eran usados (ej. candor, palestra, etc). El uso de las met�foras permiti� huir de la realidad cotidiana para sumergirse en el universo po�tico virtual artificial e idealizado. Adem�s, el empleo de cultismos significa un cierto grado de conocimiento de la mitolog�a pertenenciente a una cultura superior a la corriente; similarmente, la aplicaci�n de los neologismos de origen latino y griego asumieron una comprensi�n de esas lenguas muertas y solo las personas educadas quienes pose�an "una cultura superior" entendieron y usaron las expresiones neologistas. Como resultado, el grande n�mero de personas quien no tuvo el superior nivel cultural no pudieron obtener acceso a la literatura culterana. El conceptismo es el plano de pensamiento y estilo del arte (Spitzer). Baltasar Graci�n, quien es uno de los principales expositores del conceptismo barroco, defini� este estilo art�stico como "aquel acto del entendimiento, que exprime las correspondencias que se hallan entre los objetos". Graci�n fue autor de obras importantes como "El critic�n", y "Agudeza y arte de ingenio". El otro escritor importante del conceptismo es Francisco de Quevedo. Un detalle importante es que �l escribi� algunos trabajos como "La aguja de navegar cultos y "La culta latiniparla" para satirizar a los culteranistas. En adici�n el rebuscamiento de la forma como lo hac�a el culteranismo, el conceptismo aplica una asociaci�n ingeniosa en la exposici�n de las ideas. Los recursos ret�ricos importantes del este estilo son la parodia, la paronomasia o la elipsis. Adem�s, la dilog�a, que es la aplicaci�n de los conceptos y palabras con dos posibles significados, fue usada frecuentemente (Spitzer). Como se mencione antes, Don Luis de G�ngora y Francisco Quevedo eran las figuras importantes en la poes�a y literatura del barroco espa�ol (Spitzer). Las obras de la G�ngora tienen un estilo brillante, llenas de neologismos y complicadas met�foras. Sus poemas mayores que tienen car�cter culto y minoritario son "F�bula de Polifemo y Galatea" y "Soledades". ...read more.

Conclusion

En la literatura barroca, la frustraci�n y desenga�o eran los temas predominantes y las obras literarias eran complicadas, artificiales, y emaneradas. El conceptismo y el culteranismo son los dos estilos art�sticos populares. Adem�s, la novela picaresca era la forma literaria del barroco importante. Adicionalmente, los temas dominantes de la pintura incorporan los temas religiosos. El contraste entre la luz y la sombra era un aspecto importante de las pinturas del barroco espa�ol y los pintores reciben la influencia del tenebrismo de Caravaggio. En adici�n, los temas dominantes no solo contin�an a demostrar las vidas de las familias ricas y los reyes y a tener aspectos religiosos, pero tambi�n muchos trabajos muestran la situaci�n social y las vidas dif�ciles de la gente de la clase baja de la �poca. M�s de esto, las tendencias generales de la pintura barroca tambi�n incorporan los temas religiosos. La realizaci�n de las caracter�sticas humanas, algunas veces pat�ticas, eran el tema predominante de la pintura de este per�odo. Por fin, los elementos predominantes del teatro en este periodo incluyeron la construcci�n de la recreaci�n de la tragedia griega cl�sica y podemos distinguir entre teatro religioso y teatro popular. Una de las cosas innovadoras es que el teatro barroco tuvo los personajes populares e introdujo un dimensi�n novelesca a los espect�culos. La Bibliograf�a: Academia Nacional DMED. "Gaceta M�(c)dica de Caracas - El arte Barroco. Las formas en el Barroco ." SciELO - Scientific electronic library online. N.p., n.d. Web. 25 Nov. 2011.<http:www.scielo.org.vescielo.phppid=S0367-47622004000400005&script=sci_arttext>. "Barroco." UW Faculty Web Server. N.p., n.d. Web. 25 Nov. 2011. <http://faculty.washington.edu/petersen/462/barroco.htm>. Beckett, Wendy. "A Hist�ria da Pintura". S�o Paulo: �tica, 1997. Print. Echevarr�a, Bol�var and Horst Kurnitzky: "Conversaciones sobre el barroco". M�xico: UNAM, 1993. Print. Galvan, Enrique. "Notas sobre el Barroco." Digitum 23.1 (1954): 109-120. Print. Maravall, Jos� A. "La cultura del barroco : an�lisis de una estructura hist�rica." Barcelona, Ariel, 1980. Print. Palomo, Pilar. "La poes�a en la Edad de Oro." Barroco, ed. Taurus, Madrid, (1987). Print. Spitzer. "El Barroco espa�ol."Estilo y estructura en la literatura espa�ola, Barcelona. (1980) Web. 25 Nov. 2011. <http://www.lib.muohio.edu/multifacet/record/mu3ugb1116117>. Systerova |14 |1 ...read more.

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