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“A una Rosa”

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Introduction

"A una Rosa" Luis de G�ngora En literatura, el Barroco corresponde al periodo que sucedi� al renacimiento. Se extiende durante los siglos XVI y XVII, impregnando as�, todas las manifestaciones culturales y art�sticas europeas. Este surge como reacci�n en contra de los ideales renacentistas. Expresando as� la conciencia de una crisis, visible en los agudos contrastes sociales, el hambre, la guerra y la miseria de los pueblos. La ret�rica barroca puede sintetizarse en la coexistencia de dos corrientes: el conceptismo y el culteranismo. El conceptismo es el estilo mediante el cual el escritor persigue la sorpresa del lector estableciendo relaciones nuevas y originales entre las cosas. Para plasmar esas ideas el autor opta por una amplia gama expresiva. Por e contrario, el culteranismo intensifica los elementos sensoriales. Estilo literario el cual reside en la oscuridad de las palabras; pretende mediante artificios modificar el lenguaje, a trav�s met�foras violentas, alusiones oscuras e hip�rboles extremas, entre otras. Este �ltimo tambi�n fue conocido como gongorismo, esto porque su m�ximo representante fue el celebre poeta espa�ol, Luis de G�ngora. Luis de G�ngora y Argonte (1561 - 1627) Este insigne poeta espa�ol, naci� en C�rdoba, Espa�a, en una familia noble de la ciudad. Si bien fue un estudioso precoz (estudi� leyes y c�nones en la Universidad de Salamanca) ...read more.

Middle

(A) 11 s�labas Pa/ra/ tan/ bre/ve/ ser/, �qui�n/ te/ dio/ vi/da/? (B) 11 s�labas �Pa/ra/ vi/vir/ tan/ po/co es/t�s/ l�/ci/da/, (B) 11 s�labas y/ pa/ra/ no/ ser/ na/da es/tas lo/za/na/ (A) 11 s�labas En los sonetos tradicionales, lo mayor�a de las veces, sus cuartetos tienen la misma rima (ABBA), y los tercetos pueden presentar distintas combinaciones. En este caso los cuartetos presentan rima cruzada o abrazada, del tipo consonante (ABBA), por el contrario, ambos tercetos poseen rima triple asonante (CDE, CDE). Tanto el ritmo externo, marcado por los acentos, como la rima y la m�trica, pueden estar ausentes en un poema. No son elementos consust�nciales a la poes�a, no obstante, ayudan a estructurar el lenguaje po�tico: le confieren virtudes musicales e incluso visuales, sonoridad y existencia imaginativa. Este tipo de lenguaje, denominado lenguaje figurado, es propio de la creaci�n po�tica, elementos internos del poema, como las figuras ret�ricas son caracter�sticos de �l. �stas poseen fines est�ticos, puesto que buscan embellecer y otorgar mayor fuerza al lenguaje. La prosopopeya o personificaci�n, predomina a lo largo de todo el poema, puesto que si desconoci�ramos el t�tulo del poema, creer�amos que trata de una mujer, y no de una rosa. Es as� como la personificaci�n atribuye cualidades propias del ser animado a cosas abstractas o seres inanimados. ...read more.

Conclusion

"No salgas, que te aguarda alg�n tirano; dilata tu nacer para tu vida, que anticipas tu ser para tu muerte." El Barroco supone una crisis de sensibilidad, consecuencia de los agudos contrastes sociales de la �poca. El poema "A una rosa" nos muestra alguna de estas ideas. En sus versos vemos plasmada la angustia del poeta ante la fugacidad de la vida, concepto muy com�n en la literatura barroca. La obra esta cargada de connotaciones simb�licas, puesto que pretende, mediante la vida de una rosa, se�alar tambi�n el inevitable fin de nuestra existencia individual. Todo es movimiento, mudanza, fugacidad; la vida no es otra cosa que movimiento. Ya nada es estable, por lo mismo, el tiempo se convierte en una obsesi�n. En una �poca en la que el reloj es la m�quina por excelencia; tal como escribi�, Luis de G�ngora en otra de sus celebres composiciones, "T� eres tiempo, el que te quedas y yo soy el que me voy" Existe una constante lucha contra lo ef�mero, y por lo mismo se produce un sentimiento de "carpe diem" (aprovecha el d�a), el cual exhorta a vivir intensamente la vida en el momento presente. Desgraciadamente, "Polvo somos y en polvo nos convertiremos" indefectiblemente y de nada sirve intentar huir del destino. ...read more.

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