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Composicin Acstica y Electroacstica II Trabajo Prctico N 1: Nuevas Poticas en la Msica Contempornea Argentina

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Introduction

Universidad Nacional de Quilmes Composición con Medios Electroacústicos Composición Acústica y Electroacústica II Trabajo Práctico Nº 1: “Nuevas Poéticas en la Música Contemporánea Argentina” Fecha: 24/08/2011 Alumno: Joaquín Dall'Ora Profesor: Martín Liut [A] Sobre la “Introducción” [Pablo Fessel] La propuesta de Pablo Fessel al recopilar el libro “Nuevas Poéticas en la Música Contemporánea Argentina” resulta novedosa, no por su originalidad, sino por el hecho de que una brecha generacional se ha formado entre las últimas instancias de exposición y debate general de la situación de la música contemporánea argentina (y sus compositores) y la actualidad de la misma. Es por esta razón que el escritor se ve en la necesidad de invitar a figuras relevantes del panorama musical argentino actual a que explayen sus pensamientos. Así es como, a partir de esta propuesta, surgen tres problemas principales. En primer lugar, se encuentra el problema de la relación lenguaje escrito / lenguaje musical, y su vertiente autorreferencial en el caso de los creadores. Fessel define que una de las miradas de este problema establece al “lenguaje como transparencia referencial, antinómica de la opacidad de la música, de su naturaleza inefable.” Cierto es que un pasaje que intente ser completo de un lenguaje al otro (en cualquier dirección), suele pecar de precario, tanto en la formulación como en la recepción e interpretación. Históricamente, nos demuestra el autor, el subjetivismo predominante en los escritos del Siglo XIX es la antítesis del objetivismo radical del Siglo XX al hablar o escribir sobre la materia musical. ...read more.

Middle

y “La Selva Interior” (que cuenta con una inclusión gradual de material con altura definida, pero que, no obstante, la textura y el timbre siguen funcionando como los parámetros estructurantes). El tiempo musical es un factor importante para Toledo; parámetro para el cual piensa un control global a partir de un vector imaginario (“Curva de Energía”, lo llama). Esta visión le permite manejar los niveles micro, intermedio y macro estructurales del devenir sonoro y gestual, evitando saturaciones e incongruencias. - Posteriormente profundiza sobre la exploración instrumental en sus obras para instrumento solista: "Aliento/Arrugas" (Flauta), "Las Soledades Mudas del Mundo" (Trompeta amplificada), "Polifonía Concreta" (Flauta bajo). Escribe que ve a los instrumentos como “objetos con potencialidades sonoras”, buscando aproximarse por fuera de su historia (incluyendo al presente en ella). Derivado de esto, espera lograr una afectación mutua con el instrumento usando al sonido como eje. Aborda tambien el tema de la notación en la música contemporánea, expresando la necesidad de que se adapte a las exigencias instrumentales y no al revés. En otro plano, su acercamiento a la tecnología como fuente de estudio y creación del material sonoro se “limita” a la evitación de estéticas de pensamiento excluyente (ejemplificando con el Espectralismo este punto). - En cuanto a sus estudios, Toledo establece en claro orden cronológico los progresos de su carrera: (1) Hugo Latti; (2) Universidad Nacional del Litoral (Dante Grela); (3) Mariano Etkin; (4) Universidad de Syracuse (Hopkins); (5) ...read more.

Conclusion

(3) - "Tango Errante": Evocación entrecortada de "restos" melódicos del estilo. - "Lazos": Referencia a materiales de un compositor del Renacimiento. - "Retrato del Pasado": Cuarteto de Cuerdas Op. 127 de Beethoven remitido de manera orgánica y global. Evocación de la imagen actual del objeto, su recuerdo en la memoria. - "Cuatro Esquinas": Multiplicidad de referencias. Intersección de elementos provenientes de música, literatura y arquitectura. (4) - "Erosiones" | "Partida": Separación de texturas y demarcación de secciones formales. - "En el gris": Enmarque de objetos sonoros con distintos grados de parentesco. - "Intonso": Silencio con función de paréntesis. Interrupción de un proceso que luego se reanuda. (5) - "A cada brisa": Emisión de la voz a través de una flauta. Complementación tímbrica y melódica + Desdoblamiento e indiferenciación de la procedencia espacial de lo vocal. - "Espera" (Girondo): Papel protagónico escénico de la cantante, más que acústico. Giro alrededor de la idea de distanciamiento, la circularidad y la aparente repetición (presente en el texto de Girondo). - Villanueva es sintética en cuanto a expresar sus influencias y estudios. Solo deja en claro que en su formación fue y es absolutamente fundamente la Universidad Nacional de La Plata y, en especial, Mariano Etkin. Diversas becas y giras europeas pueden aportar un punto mas para entender su campo de influencias. - Con respecto al catálogo de composiciones, el orden elegido es cronólogico ascendente. Se incluyen el título, la fecha, la instrumentación y los datos del estreno de cada obra. Salta a la vista la peculiaridad de que en su mayoría todos los títulos tienen un carácter minimalista, altamente expresivo y/o abstracto (“Música Descalza”, “Espera”, “Partida”, “Intonso”). ...read more.

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